WEBVTT 00:00:06.201 --> 00:00:08.801 Hallo und herzlich willkommen zu einer neuen Folge Brutto-Filmens-Produkt. 00:00:09.190 --> 00:00:14.130 Mein Name ist Harry List und es geht wieder um die Oscars und die österreichischen 00:00:14.461 --> 00:00:18.861 Beiträge, die vielleicht oder womöglich, schauen wir mal, vielleicht eventuell 00:00:18.861 --> 00:00:20.324 bei den Oscars teilnehmen werden. 00:00:20.504 --> 00:00:23.771 Ich habe ja schon eine Folge dazu gemacht, wo ich argumentiert habe, 00:00:23.771 --> 00:00:29.221 warum Rose der einzig wirkliche Beitrag von Österreich sein kann, 00:00:29.221 --> 00:00:33.037 der einzige Film, den Österreich seriöserweise einreichen sollte. 00:00:33.258 --> 00:00:37.241 Als zweite Möglichkeit habe ich Gentle Monster identifiziert, 00:00:37.241 --> 00:00:41.147 den haben wir noch nicht gesehen oder zum Zeitpunkt der Aufnahme auf jeden Fall noch nicht gesehen. 00:00:41.756 --> 00:00:48.490 Und beide Filme befinden sich jetzt seit Anfang August in einer Oscar-Kampagne 00:00:48.832 --> 00:00:55.031 und es gab dazu zwei Texte in den amerikanischen Trades und über die möchte 00:00:55.031 --> 00:00:58.481 ich heute reden und die ein bisschen analysieren, weil da wurden sehr, 00:00:58.481 --> 00:00:59.949 sehr lustige Dinge drin gesagt. 00:01:01.161 --> 00:01:04.631 Ja, lustig, schauen wir mal. Aber auf jeden Fall wurden darin sehr merkwürdige 00:01:04.631 --> 00:01:09.831 Dinge gesagt und das Ganze muss man natürlich unter dem Frame einer Kampagne 00:01:09.831 --> 00:01:13.740 sehen. Hier wird ein Film verkauft und dahinter stehen jetzt auch Filme. 00:01:14.577 --> 00:01:20.084 Zwei Organisationen, die wissen oder glauben zu wissen, wie man Oscar-Kampagnen 00:01:20.084 --> 00:01:23.824 oder Awards-Kampagnen fährt und da sieht man halt einfach, 00:01:24.550 --> 00:01:29.784 die österreichische Einreichung kann hoffentlich davon profitieren, 00:01:29.784 --> 00:01:31.365 dass eine dieser beiden Kampagnen 00:01:31.800 --> 00:01:37.054 funktioniert und dann eventuell eine Nominierung für den besten internationalen 00:01:37.054 --> 00:01:39.562 Film abstauben. Das war ja meine Spekulation. 00:01:40.043 --> 00:01:44.564 Aber ja, und diese beiden Texte, die sich mit Gentle Monster bzw. 00:01:44.564 --> 00:01:49.347 Mit Rose beschäftigen, aus den amerikanischen Trades, die sind da genau Teil dieser Kampagne. 00:01:49.753 --> 00:01:52.794 Falls jetzt jemand sagt, das interessiert mich jetzt nicht, was du dazu zu reden 00:01:52.794 --> 00:01:55.944 hast und so, gib mir einfach die Artikel und lass mich lesen. 00:01:55.944 --> 00:01:57.629 Ja, die sind natürlich verlinkt in den Shownotes. 00:01:58.081 --> 00:02:01.354 In den Shownotes sind auch Kontaktmöglichkeiten und ihr könnt natürlich auf 00:02:01.354 --> 00:02:06.348 bruttofinanzprodukt.net auch vorbeikommen Und eure Meinung dazu dalassen, 00:02:06.579 --> 00:02:08.953 wie ihr das seht, das würde mich sehr interessieren. 00:02:09.262 --> 00:02:13.344 Aber ja, für alle anderen gibt es jetzt hier ein bisschen mehr Kontext und Kontext 00:02:13.344 --> 00:02:17.894 ist sehr, sehr wichtig bei manchen dieser Dinge, die da gesagt werden. 00:02:19.142 --> 00:02:24.649 Gentle Monster hat einen Verleiher in den USA gefunden und dieser Verleiher heißt Netflix. 00:02:24.933 --> 00:02:29.158 Netflix hat sich die Rechte an dem Film gesichert, sowohl für Nordamerika, 00:02:29.158 --> 00:02:32.678 für UK, Australien, Neuseeland und ich weiß nicht was noch, aber auf jeden Fall 00:02:32.678 --> 00:02:35.022 mal quasi die ganze relevante Englischsprache gewählt, 00:02:35.562 --> 00:02:40.068 was natürlich wichtig ist, weil das auch ein großer Teil der Academy, 00:02:40.448 --> 00:02:45.368 also der Menschen, die für den Oscar wählen werden, darstellt. 00:02:45.704 --> 00:02:50.998 Und die können den Film auf Netflix ab Mitte November sehen. 00:02:51.445 --> 00:02:56.900 Und davor wird der Film Ende Oktober und im November einen sogenannten. 00:02:59.210 --> 00:03:04.118 Awards Release oder einen Campaign Release erhalten, weil es gibt für den Oscar, 00:03:04.118 --> 00:03:05.418 für die Anmeldung ein paar Regeln. 00:03:05.418 --> 00:03:10.438 Der Film muss mit einer Mindestanzahl an Vorführungen für eine gewisse Anzahl 00:03:10.438 --> 00:03:12.445 an Tagen in bestimmten großen 00:03:12.851 --> 00:03:16.448 inneramerikanischen Märkten, also in Los Angeles, New York, Atlanta, 00:03:16.788 --> 00:03:21.118 Dallas, Fort Worth oder was auch immer, gelaufen sein, damit er sich quasi qualifiziert 00:03:21.118 --> 00:03:24.392 für allgemeine Awards und nicht nur für Spezial-Awards, 00:03:24.816 --> 00:03:28.308 wie eben den besten internationalen Film, der ja von einem Land eingereicht wird. 00:03:28.645 --> 00:03:35.575 Und auch Rose, hinter dem der Streamingdienst Mubi steht, der die Verleihrechte, 00:03:36.173 --> 00:03:40.045 für den englischsprachigen Raum hat und auch eben dann fürs Online-Streaming, 00:03:40.445 --> 00:03:42.099 diese beiden machen eben so einen, 00:03:42.868 --> 00:03:47.080 Awards-Release oder so einen Limited-Release, damit diese beiden Filme für die Oscars funktionieren. 00:03:47.956 --> 00:03:52.225 Und einreichbar sind. Und dann sollen sie natürlich über diese Plattformen von 00:03:52.225 --> 00:03:53.738 den Oscar-Voters gesehen werden. 00:03:54.322 --> 00:03:58.675 Ich muss ehrlicherweise sagen, ich meine, Mubi ist jetzt nicht so der große 00:03:58.675 --> 00:04:01.815 Player, aber es gilt natürlich in gewisser Weise das Gleiche. 00:04:01.815 --> 00:04:04.002 Aber Rose haben wir schon im April gesehen. 00:04:04.536 --> 00:04:08.785 Und idealerweise ist Rose jetzt dann auch, weil jetzt sind wir bald im Oktober 00:04:08.785 --> 00:04:13.587 dann auch wieder sechs Monate vorbei, ist Rose bei uns hoffentlich auch Pay-Per-View-mäßig zu sehen. 00:04:13.825 --> 00:04:16.885 Bei Netflix und Gentle Monster ist es so, der Film kommt jetzt Mitte September 00:04:16.885 --> 00:04:21.295 hier in Österreich ins Kino und ist dann zwei Monate später in allen anderen 00:04:21.295 --> 00:04:23.699 Ländern schon online strembar. 00:04:24.042 --> 00:04:27.185 Also für die meisten Leute, die einem Film vielleicht Interesse haben, 00:04:27.185 --> 00:04:30.615 zahlt es sich dann quasi aus, zwei Monate zu warten und ihn dann illegal zu streamen. 00:04:31.571 --> 00:04:37.068 Also ein bisschen komisch. Und ehrlicherweise auch hier sage ich als derjenige, 00:04:37.231 --> 00:04:40.915 der den Film finanziert hat, als österreichischer Steuerzahler und für den der 00:04:40.915 --> 00:04:44.210 Film auch gemacht wird, weil wir fördern ja Film, um damit irgendwas zu erreichen. 00:04:45.575 --> 00:04:49.115 Naja, glaube ich jetzt nicht, dass das Sinn der Sache ist. 00:04:49.115 --> 00:04:54.585 Aber es geht ja darum, dass der Film gesehen wird von den Votern, 00:04:54.585 --> 00:04:59.755 von den Wählern der Academy, der Academy of Motion Pictures and Sciences oder 00:04:59.755 --> 00:05:02.235 wie auch immer sie heißt und damit die wählen können. 00:05:02.235 --> 00:05:05.055 Und ich habe ja im letzten Podcast, wo ich schon darüber geredet habe, 00:05:05.055 --> 00:05:11.145 auch gesagt, ich möchte Nominierung haben oder Nominierungen und da bin ich 00:05:11.145 --> 00:05:15.831 dann gerne bereit, Abstriche zu machen, auch wenn ich insgesamt nicht so begeistert davon bin. 00:05:16.853 --> 00:05:23.581 So, was steht jetzt in dem ersten Artikel im Hollywood Reporter über Gentle Monster? Ja. 00:05:24.627 --> 00:05:29.740 Man muss Folgendes wissen, diese Trade-Publications, diese Fachmagazine, 00:05:29.740 --> 00:05:35.420 Hollywood Reporter, Variety, IndieWire, Deadline, die gehören alle zum gleichen 00:05:35.420 --> 00:05:38.356 Medienkonzern, Penske Media, denen gehört auch, 00:05:38.884 --> 00:05:42.070 die Golden Globes und Billboard und der Rolling Stone gehört auch ihnen. 00:05:42.070 --> 00:05:45.830 Also es ist wirklich so eine unnötige Monopolisierung und man weiß es nicht 00:05:45.830 --> 00:05:50.270 genau, was jetzt der Unterschied zwischen Variety, Hollywood Reporter und Deadline 00:05:50.270 --> 00:05:53.810 genau sein soll. Ich meine, Variety und Hollywood Reporter werden noch gedruckt. 00:05:53.810 --> 00:05:55.030 Deadline ist nur mehr online. 00:05:55.332 --> 00:06:00.710 Und IndieWire ist auch nur online und ist halt so ein bisschen mehr auf den 00:06:00.710 --> 00:06:03.842 Indie-Film fokussiert. Und der zweite Text, den wir uns anschauen werden, 00:06:04.010 --> 00:06:07.992 wo ein Interview mit Markus Schleinzer zu Rose drin ist, der ist eben mit IndieWire erschienen. 00:06:08.474 --> 00:06:14.120 Aber diese Awards-Kampagnen und wie gesagt, Netflix ist jetzt beteiligt an so 00:06:14.120 --> 00:06:17.128 einer Kampagne und der Hollywood Reporter verschweigt das auch nicht, 00:06:17.454 --> 00:06:20.328 dass dieser Film jetzt gerade die Kampagne anfährt. 00:06:20.903 --> 00:06:25.470 Diese Kampagnen sind natürlich auch abhängig davon, in diesen Trades Geschichten 00:06:25.470 --> 00:06:28.879 zu erzählen, die dann hoffentlich von anderen Medien aufgenommen werden. 00:06:31.093 --> 00:06:35.103 In diesen Geschichten soll herausgestrichen werden, warum ist dieser Film nominierungswürdig 00:06:35.103 --> 00:06:38.332 und warum ist eine gewisse Person, also vielleicht eine Hauptdarstellerin, 00:06:38.842 --> 00:06:41.211 nominierungswürdig. Und das machen beide Texte. 00:06:41.548 --> 00:06:44.023 Sie streichen die Hauptdarstellerin nach vorne. 00:06:44.423 --> 00:06:48.685 Im Fall von Gentle Monster ist das Lea Seydoux und im Fall von Rose ist das 00:06:48.900 --> 00:06:53.013 Sandra Hüller. Dass Sandra Hüller das Argument für Rose und für die Awards-Kampagne 00:06:53.013 --> 00:06:55.750 ist, habe ich eh auch schon im letzten Podcast beschrieben. 00:06:56.244 --> 00:07:00.453 Aber hier ist es jetzt noch einmal nach vorne gestellt. Und Gentle Monster fährt 00:07:00.453 --> 00:07:05.293 wohl eine ähnliche Strategie und das wird in diesem Artikel deutlich und man 00:07:05.293 --> 00:07:08.238 muss auch immer drauf, also man muss es wissen, 00:07:09.016 --> 00:07:12.743 die bekommen ja Inserate auch von Netflix und so weiter. 00:07:13.149 --> 00:07:17.753 Und es ist immer so ein bisschen im Raum, dass sich diese großen Hollywood Studios 00:07:17.753 --> 00:07:21.477 und diese großen Streaming-Anbieter quasi Berichterstattung kaufen können. 00:07:22.069 --> 00:07:25.373 Und das steht immer so ein bisschen im Raum. Ob das hier passiert ist oder nicht, 00:07:25.373 --> 00:07:26.663 weiß ich natürlich nicht. 00:07:26.663 --> 00:07:30.253 Und natürlich wird niemand hingehen und sagen, hier hast du x Geld, 00:07:30.253 --> 00:07:33.513 gib mir y Artikel mit dem und dem Text. 00:07:33.513 --> 00:07:38.313 Aber sie werden halt schon auch irgendwie den Zugang zu Marie Kreuzer und zu 00:07:38.313 --> 00:07:41.553 Lea Sedou für die Interviews, die sie da geführt haben oder für die Zitate, 00:07:41.553 --> 00:07:42.263 die sie hier verwendet haben. 00:07:42.283 --> 00:07:45.010 Vielleicht haben sie keine Interviews geführt, sondern nur Zitate verwendet, 00:07:45.410 --> 00:07:46.722 die werden sie da bekommen haben. 00:07:47.448 --> 00:07:52.763 Der Titel ist im Hollywood Reporter Gentle Monster Scared Most Actors Away, 00:07:53.063 --> 00:07:54.890 Lea Sidhu Embrace the Challenge. 00:07:55.813 --> 00:07:59.203 Scared Most Actors Away, das wird gleich ganz früh im Artikel aufgeklärt, 00:07:59.803 --> 00:08:01.469 dass St. Marie Kreuzer das. 00:08:02.490 --> 00:08:06.703 Und manche Schauspieler und dann, naja, die meisten haben mir direkt gesagt, 00:08:07.043 --> 00:08:08.672 das Material ist zu heavy für sie. 00:08:09.299 --> 00:08:14.783 Ich sage mal so, die Überschrift kann man daraus machen, aber man hat scared 00:08:14.783 --> 00:08:18.823 away und too heavy ist dann schon auch nochmal sprachlich ein bisschen was anderes. 00:08:19.473 --> 00:08:22.963 Aber es zeigt natürlich auch, Lea Seydoux ist halt der Daredevil, 00:08:22.963 --> 00:08:25.046 der sich dann an diesen harten Stoff getraut hat. 00:08:25.301 --> 00:08:26.953 Was ist eigentlich der Stoff von Gentle Monster? Wie gesagt, 00:08:26.953 --> 00:08:28.285 wir haben ja alle den Film noch nicht gesehen. 00:08:29.023 --> 00:08:33.033 Das wird im Text auch nicht verschwiegen, dass es diese Meta-Ebene gibt mit 00:08:33.033 --> 00:08:34.383 der Teichmeister-Geschichte. In. 00:08:37.127 --> 00:08:42.923 Gentle Monster passiert genau das. Eine Familie wird quasi davon betroffen, 00:08:42.923 --> 00:08:45.773 dass es eine Polizeirazzia gibt und der Familienvater, gespielt von Lawrence 00:08:45.773 --> 00:08:50.497 Rupp, des Besitzes von kinderpornografischem Material verdächtigt wird. Das ist die Geschichte. 00:08:51.548 --> 00:08:54.273 Und wir hatten das ja mit Florian Teichtmeister. Florian Teichtmeister hat ja 00:08:54.273 --> 00:08:58.243 den Kaiser gespielt im letzten Marie-Kreuzer-Film Corsage und dem Film wahrscheinlich 00:08:58.243 --> 00:09:00.969 auch ein bisschen geschadet in seinen Ambitionen. 00:09:01.323 --> 00:09:05.881 Und ja, jetzt ist eben die Chance da für Marie-Kreuzer mit ihrem nächsten Film, 00:09:06.647 --> 00:09:12.261 was zu zeigen. Und es ist natürlich sehr, sehr viel Lob in diesem Text drin für Lea Seydoux. 00:09:12.394 --> 00:09:16.963 Und auch sie selber kommt zu Wort und sie selber stellt sich auch ein bisschen 00:09:16.963 --> 00:09:21.209 als sehr genial dar. Also ich habe so viel selber von mir eingebracht und so weiter. 00:09:21.406 --> 00:09:24.913 Und es wird diese Genie-Ebene ganz stark gespielt. Also sie wird wirklich, 00:09:24.913 --> 00:09:28.133 sie selber ist gar nicht irgendwie zurückhaltend. 00:09:28.133 --> 00:09:32.343 Und deswegen könnte ich mir vorstellen, dass das nicht in einem Interview passiert 00:09:32.343 --> 00:09:37.878 ist, sondern dass das irgendwie vom Verleih oder von der PR-Firma geschriebenen Zitate sind. 00:09:38.273 --> 00:09:41.833 Und Marie Kreuzer ist auch sehr direkt, wie sie mit ihr umgeht. 00:09:41.833 --> 00:09:45.773 Sie wusste genau, dass sie die richtige ist und sie hat sich zurückgehalten 00:09:45.773 --> 00:09:48.589 mit Regieranweisungen und das ist alles aus ihr gekommen. 00:09:49.239 --> 00:09:54.303 Und in den letzten zwei Absätzen gibt es dann nochmal ordentlich sogar, 00:09:54.303 --> 00:09:58.053 wie soll ich sagen, Netflix-Speichelecken. Mit Netflix können wir so viele Leute 00:09:58.053 --> 00:09:59.770 erreichen und die sind so super. 00:10:02.930 --> 00:10:06.672 Und Marie Kreuzer wird dann auch nochmal, ich meine, sie wurde vorher schon 00:10:06.672 --> 00:10:10.211 als Austrian-Filmmaker dargestellt, aber nur zur Sicherheit, 00:10:10.637 --> 00:10:13.802 sie hat beschreibt dann, dass sie, also sie ist gespannt, 00:10:14.662 --> 00:10:17.122 sie freut sich auf viel Publikum auf Netflix, das wird immer so insugniert, 00:10:17.122 --> 00:10:20.882 Netflix ist ja so eine gute Adresse, das ist ja auch in diesem Artikel irgendwie 00:10:20.882 --> 00:10:24.142 drinnen, unabhängig davon, was das Thema ist. Netflix ist super. 00:10:24.746 --> 00:10:30.672 Sie freut sich auf die große Zahl und sie denkt zurück, wie sie dann damals 00:10:30.672 --> 00:10:34.592 Fernsehfilme im ORF gemacht hat, also im österreichischen Fernsehen und sich 00:10:34.592 --> 00:10:36.682 die Zahlen angeschaut hat und die waren sehr gut. 00:10:36.682 --> 00:10:40.903 Wir wissen ja, österreichisches Fernsehen, halbe Million kann man schon mal haben, locker. 00:10:41.321 --> 00:10:44.612 Und das kann ich im Kino nie erreichen und da ist dann so ein bisschen diese 00:10:44.612 --> 00:10:47.881 pessimistische Ebene drin, die Österreicherin kommt dann nochmal durch. 00:10:48.340 --> 00:10:53.382 Ja, das hätte ich im Kino nie erreichen können. Aber offensichtlich hast du es auch nicht probiert. 00:10:55.018 --> 00:10:58.639 Ich weiß nicht, ob ein Steffen Rusowitski oder so jemals so gedacht hat. 00:10:58.639 --> 00:11:03.350 Ich möchte Orga-Action-Filme machen in Hollywood und möchte das schon erreichen. 00:11:04.046 --> 00:11:06.379 Ja, also das klingt so sehr österreichisch. 00:11:08.990 --> 00:11:11.649 Und eine Sache ist noch in dem Artikel drin, was natürlich auch nicht in einer 00:11:11.649 --> 00:11:15.309 Awards-Kampagne fehlen darf. Wie gesagt, du sprichst hier die Academy an und 00:11:15.309 --> 00:11:17.627 die halten sich alle für Filmpuristen. 00:11:18.288 --> 00:11:22.752 Das Film wurde auf Film gedreht, also auf Filmmaterial, nicht digital. 00:11:23.368 --> 00:11:26.789 Und das muss man natürlich betonen. Und die Wahrhaftigkeit von Filmmaterial 00:11:26.789 --> 00:11:31.189 wird natürlich betont, weil man davon ausgeht, eventuell, dass die Academy einen 00:11:31.189 --> 00:11:34.439 Fetisch in die Richtung hat. Und vielleicht ist es auch heutzutage relativ selten. 00:11:34.439 --> 00:11:35.847 Vielleicht ist es ein Alleinstellungsmerkmal. 00:11:36.126 --> 00:11:40.079 Genauso wie ich zum Beispiel gesagt habe, Schwarz-Weiß im letzten Podcast von 00:11:40.079 --> 00:11:44.345 Rose ist eine Möglichkeit, den Film herauszustellen. 00:11:44.716 --> 00:11:46.899 Und es ist auch in den letzten Jahren immer wieder passiert, 00:11:46.899 --> 00:11:49.409 dass ein Schwarz-Weiß-Film als besonders wertig wahrgenommen wurde. 00:11:49.409 --> 00:11:52.479 Vielleicht ist es jetzt schon so weit, dass man einen Film, den man auch ansieht, 00:11:52.479 --> 00:11:55.752 dass er auf Filmen gedreht wurde, auf analogen Filmen, 00:11:56.414 --> 00:12:00.989 dass das ein Alleinstellungsmerkmal ist oder etwas, was man extra betonen muss 00:12:00.989 --> 00:12:05.639 und vielleicht bringt das ein paar Leute dazu, wenn es in ihrem Hirnunentschieden 00:12:05.639 --> 00:12:08.479 steht, dann zu sagen, na dann nehme ich den analogen Film. 00:12:10.538 --> 00:12:16.012 Ja, insgesamt ein ziemlicher Speichellecker-Artikel Netflix gegenüber und ein, 00:12:16.186 --> 00:12:20.469 wie gesagt, hervorstreichend speziell von Lea Seydoux, aber auch von dem ganzen Film, 00:12:20.862 --> 00:12:25.380 der ja recht gute Kritiken hatte und in Cannes dabei war, was auch erwähnt wird 00:12:25.380 --> 00:12:29.150 natürlich öfter, auch wenn ein Cannes keine Auszeichnungen erhalten hat und Lea Seydoux, 00:12:29.730 --> 00:12:32.420 war in Cannes noch mit einem anderen Film stark vertreten. 00:12:32.664 --> 00:12:37.570 Das heißt, sie selber ist wohl als Person vielleicht jetzt nicht so wahrscheinlich, 00:12:37.570 --> 00:12:40.740 dass sie eine Darstellernominierung kriegt, aber vielleicht geht es sich für 00:12:40.740 --> 00:12:45.150 den Film in anderen Kategorien aus oder vielleicht eh auch für die Darstellerkategorie. 00:12:45.150 --> 00:12:48.645 Schauen wir mal, mit Netflix dahinter ist halt wirklich eine Macht, 00:12:49.127 --> 00:12:54.100 an Bord und das kann sich dann schon auswirken, denn bei Rose mit Mubi, 00:12:54.100 --> 00:12:56.610 also Mubi ist einfach eine kleinere Nummer, das muss man ganz klar sagen, 00:12:56.610 --> 00:12:58.170 auch wenn Mubi in den letzten Jahren, 00:12:58.646 --> 00:13:03.270 einige Filme gewählt hat, die dann Oscars gewonnen haben, aber es ist dann halt 00:13:03.270 --> 00:13:05.316 bei Mubi eher die kleineren Filme. 00:13:05.548 --> 00:13:11.370 Und es ist jetzt auch nicht so überraschend, dass das Interview und der Artikel über diesen Film im 00:13:11.747 --> 00:13:15.242 IndieWire Magazin zu lesen ist und nicht im Hollywood Reporter, 00:13:15.410 --> 00:13:18.880 weil das IndieWire Magazin innerhalb der Penske-Media-Gruppe immer noch so ein 00:13:18.880 --> 00:13:21.240 bisschen, ja, wir machen Indie und den kleinen Film und so weiter. 00:13:21.240 --> 00:13:24.080 Also da ist zumindest eine Markenstrategie erkennbar, wie ich vorher sagte, 00:13:24.080 --> 00:13:27.031 ich sehe jetzt den Unterschied zwischen Variety und Hollywood Reporter und Deadline nicht. 00:13:27.327 --> 00:13:31.660 Die schreiben ja teilweise wirklich idente Artikel und alle diese Seiten schauen 00:13:31.660 --> 00:13:35.190 übrigens gleich aus und haben die gleiche Technik, was auf der Seite ist und 00:13:35.190 --> 00:13:37.359 es unterscheiden sich in Wahrheit nur die Schriftarten und die Farben. 00:13:38.440 --> 00:13:45.320 Ja, IndieWire Interview mit Markus Schleinzer und das ist echt super und da 00:13:45.320 --> 00:13:48.200 werde ich glaube ich noch ein bisschen länger drüber reden müssen und das wird 00:13:48.200 --> 00:13:51.361 mir auf jeden Fall in Erinnerung bleiben als etwas ein bisschen Besonderes. 00:13:51.477 --> 00:13:53.393 Und ja, der Titel. 00:13:54.014 --> 00:13:57.862 Sandra Hüller is about to shatter the fall festivals in Rose. 00:13:58.025 --> 00:14:01.038 The movie Michael Haneke called a masterpiece. 00:14:02.042 --> 00:14:07.870 Okay, Sandra Höhler wird nach vorne gestellt, was die Strategie ist und dann 00:14:07.870 --> 00:14:09.896 wird nicht Marco Schleinzer erwähnt, sondern, 00:14:11.062 --> 00:14:17.012 Einzige wahrscheinlich große österreichische Regisseur und Star, 00:14:17.012 --> 00:14:22.172 den in Hollywood jeder kennt und dessen Auge für Qualität wahrscheinlich irgendwie 00:14:22.172 --> 00:14:25.212 auch wahrgenommen wird oder akzeptiert wird. 00:14:25.212 --> 00:14:28.347 Und wenn der sagt, das ist ein Masterpiece, ein Meisterwerk, 00:14:28.811 --> 00:14:31.999 ja, dann, dann muss es stimmen. 00:14:32.922 --> 00:14:35.662 Hüller steht im ganzen Artikel sehr weit vorne. 00:14:36.952 --> 00:14:39.917 Es fängt damit an, in der Beschreibung, noch bevor das Interview richtig losgeht. 00:14:41.316 --> 00:14:43.556 Dass sie in dieser Rolle super ist. 00:14:43.893 --> 00:14:47.753 Und das ist echt ein interessanter Satz, denn sie erlaubt in ihrer, 00:14:48.125 --> 00:14:52.622 also sie ist super in ihrer Rolle und sie erlaubt Drehbuchautor und Regisseur 00:14:52.622 --> 00:14:58.878 Schleinzer to transcend the It puts the austerity in Austria trappings of his compatriots. 00:14:59.302 --> 00:15:01.842 Ich bin mir nicht sicher, ob Austerität das richtige Wort ist. 00:15:01.842 --> 00:15:05.135 Und für den österreichischen Film, ich meine ja, der österreichische Film hat sehr wenig Geld. 00:15:05.559 --> 00:15:08.912 Aber ich glaube, das ist ein ziemlich dummes Wort für alles, 00:15:08.912 --> 00:15:12.102 was man den österreichischen Film sonst sagen kann. Also wie gesagt, 00:15:12.102 --> 00:15:16.352 die New York Times, dieses berühmte The Capital of Feel-Bad Cinema, 00:15:16.515 --> 00:15:17.722 das ist wohl damit gemeint. 00:15:18.210 --> 00:15:23.242 Und dass Rose zwar ein Feel-Bad Cinema ist, aber es ist wohl etwas besser, 00:15:23.242 --> 00:15:29.593 deswegen Transcending. und vielleicht ist Transcend da auch ein bisschen ein intendeder Pun. 00:15:30.539 --> 00:15:34.234 Ja, Steinzer erzählt dann vom Lernen von Haneke ein bisschen seine Geschichte, 00:15:34.234 --> 00:15:36.684 die ich ganz interessant finde und dass, 00:15:37.284 --> 00:15:40.534 er bei Michael Haneke auch freundschaftlich verbunden ist und bei ihm auch öfter 00:15:40.534 --> 00:15:43.734 zu Gast ist und dass er bei der Premiere war und dass Michael Haneke über den 00:15:43.734 --> 00:15:46.180 Film gesagt hat, this is a masterpiece. 00:15:46.673 --> 00:15:49.129 So steht es hier im Artikel, this is a masterpiece. 00:15:50.034 --> 00:15:53.594 Ich will jetzt nicht ausschließen, dass das passiert ist. Ich kann mir schon 00:15:53.594 --> 00:15:56.757 vorstellen, dass Michael Harnicke ihn gelobt hat. Ich kann mir auch vorstellen, 00:15:57.105 --> 00:15:59.473 dass Michael Harnicke gesagt hat, das ist ein Meisterwerk. 00:15:59.851 --> 00:16:02.904 Was ich nicht weiß, ist der Kontext, in dem er das gesagt hat. 00:16:02.904 --> 00:16:06.474 Meint er ein Meisterwerk in der Filmografie von Markus Schleinzer, 00:16:06.474 --> 00:16:07.866 sein dritter Film, sein bester Film? 00:16:08.110 --> 00:16:11.804 Meint er im Vergleich zu seinen eigenen Filmen, die ja viele Leute als Meisterwerke 00:16:11.804 --> 00:16:15.993 bezeichnen? Also, dass dieser Film ein paar ist mit Michael Harnicke Filmen? 00:16:16.185 --> 00:16:18.954 Mein der Meisterwerk der österreichischen Filmgeschichte, der allgemeinen Filmgeschichte, 00:16:18.954 --> 00:16:20.730 einfach ein herausragender Film auf allen Ebenen. 00:16:21.577 --> 00:16:25.194 Was genau ist der Kontext? Was ich auch interessant fand, und ich habe das recherchiert, 00:16:25.194 --> 00:16:29.199 ich habe keine einzige andere Erwähnung gefunden, was Michael Haneke über den Film sagt. 00:16:29.904 --> 00:16:34.734 Also wenn ich Markus Schleinzer wäre, ich würde damit nie aufhören zu sagen, 00:16:34.890 --> 00:16:37.572 Michael Harnicke hat meinen Film ein Meisterwerk genannt. 00:16:38.350 --> 00:16:41.694 Und hoffentlich hat er Freunde, die dann auch die gleichen Nachfragen stellen 00:16:41.694 --> 00:16:45.024 wie ich, nur dass er darauf vorbereitet ist, wenn mal jemand wie ich ihm tatsächlich 00:16:45.024 --> 00:16:48.738 begegnet und diese Frage stellt, vielleicht sogar öffentlich. Aber... 00:16:50.813 --> 00:16:53.873 Es kann schon sein, aber es ist halt sehr gut und es ist halt jetzt gerade in 00:16:53.873 --> 00:17:00.193 einem Interview am Beginn einer Kampagne, es ist zitabel und es hat es in die 00:17:00.193 --> 00:17:01.225 Überschrift geschafft. 00:17:02.450 --> 00:17:08.009 Und es wirkt als Zitat bei aller Möglichkeit, dass es passiert ist, 00:17:08.293 --> 00:17:12.703 wirkt es zu gut zum richtigen Zeitpunkt. Wie gesagt, ich habe kein einziges 00:17:12.703 --> 00:17:15.138 anderes Interview mit ihm gefunden, in dem er das gesagt hatte. 00:17:15.370 --> 00:17:18.573 Wenn Michael Haneke das halt nur nach der Österreich-Premiere gesagt hat, 00:17:18.573 --> 00:17:21.803 ja, dann wird er es nicht in Berlin gesagt haben, aber zwischen April und jetzt 00:17:21.803 --> 00:17:25.431 ist ja doch viel Zeit vergangen, also April, wo der Film in Österreich im Kino gestartet ist, 00:17:26.040 --> 00:17:32.637 und da hätte er halt schon sehr viel, also da gab es schon Interviews mit ihm, ja, okay. 00:17:33.744 --> 00:17:38.534 Ich finde das deswegen wichtig, weil solche Sätze, die man irgendwelchen wirklich 00:17:38.801 --> 00:17:46.225 bekannten Personen umhängt, ein Marketing-Tool sind, das ich persönlich massiv hasse. 00:17:46.771 --> 00:17:52.046 Und ich habe vor kurzem, und ich war wirklich so massiv getriggert davon, 00:17:52.046 --> 00:17:54.446 dass ich mir überlegt habe, dazu eine eigene Podcast-Folge zu machen. 00:17:54.446 --> 00:17:57.197 Und ich bin sehr froh, dass ich jetzt kurz die Gelegenheit habe, das hier anzusprechen. 00:17:57.452 --> 00:18:00.576 Es gab ein wesentlich schlimmeres Beispiel. Und nur, falls das jetzt noch nicht 00:18:00.576 --> 00:18:04.776 klar war, warum jetzt so ein Satz wie, das ist ein Meisterwerk aus dem Mund von Michael Haneke, 00:18:05.376 --> 00:18:08.776 nicht ein Problem ist, aber zumindest mal kurz innehalten kann und darüber nachdenken muss, 00:18:09.310 --> 00:18:12.186 warum ein Mann, der eigentlich sehr wenig in der Öffentlichkeit ist, 00:18:12.186 --> 00:18:16.363 der seit zehn Jahren in Pension ist, 2017 kam der letzte Film von ihm raus, 00:18:16.851 --> 00:18:23.188 und generell jetzt nicht bekannt dafür ist, überschwängliche Gefühle zu zeigen, so etwas sagt. 00:18:24.236 --> 00:18:28.876 Ein anderes Beispiel dafür habe ich jetzt erst gerade gesehen bei der DVD-Veröffentlichung 00:18:28.876 --> 00:18:30.696 von Henry Fonda for President. 00:18:30.696 --> 00:18:35.046 Henry Fonda for President habe ich letztes Jahr im Jänner eine Kritik dazu gemacht 00:18:35.046 --> 00:18:38.656 und ich habe in meiner Kritik gesagt, dass dieses dreistündige Videoessay über 00:18:38.656 --> 00:18:40.726 Henry Fonda ich persönlich super cool finde. 00:18:40.726 --> 00:18:44.186 Ich liebe Videoessays, aber ich schaue sie halt auf YouTube. 00:18:44.186 --> 00:18:48.277 Dieser Film gehört auf YouTube und es gibt auf YouTube irrsinnig viele gute Videoessays. 00:18:48.759 --> 00:18:53.476 Und dort passt das irgendwie hin und ich fand das ein sehr gutes Videoessay 00:18:53.476 --> 00:18:57.056 und ein sehr interessantes Videoessay und weil ich ein Fan von Alexander Horvath 00:18:57.056 --> 00:18:59.182 bin, finde ich, habe ich eine gewisse, 00:18:59.641 --> 00:19:04.076 Zuneigung zu diesem Film, mehr als jetzt vielleicht zu anderen Videoessays auf 00:19:04.076 --> 00:19:08.216 YouTube, aber das heißt nicht, dass der Film jetzt in irgendeiner Art und Weise 00:19:08.216 --> 00:19:10.436 besonders herausragend ist, 00:19:11.296 --> 00:19:14.920 weil ich halt schon so viele andere davon gesehen habe, auch drei-, vier-, fünfstündige. 00:19:15.738 --> 00:19:17.016 Und jetzt hat aber der Filmladen. 00:19:19.496 --> 00:19:22.206 Auf diese DVD draufgedruckt und dann bin ich draufgekommen, das Zitat ist schon 00:19:22.206 --> 00:19:23.906 ein bisschen älter und ist schon länger verwendet. 00:19:24.876 --> 00:19:29.076 Folgendes Zitat von einer anderen sehr bekannten Person. Grandios, 00:19:29.076 --> 00:19:32.404 unglaublich, unfassbar, ein Standardwerk. 00:19:33.249 --> 00:19:37.576 Elfriede Jelinek, Nobelpreisträgerin. Für die gilt auch das Gleiche wie für 00:19:37.576 --> 00:19:42.086 Michael Haneke. Sie ist erstens nicht besonders öffentlichkeitsaffin und zweitens 00:19:42.086 --> 00:19:43.874 jetzt auch nicht für große Gefühle bekannt. 00:19:44.071 --> 00:19:46.686 Und dann grandios, unglaublich, unfassbar, ein Standardwerk. 00:19:46.686 --> 00:19:51.426 Also jetzt so fünf Wörter aneinandergereiht von einer Literatur-Nobelpreisträgerin, 00:19:51.426 --> 00:19:53.603 die bekannter ist für ein bisschen schwierigere Sätze. 00:19:54.362 --> 00:19:59.236 Kann schon passiert sein. Und es kann schon sein, dass sie den Film gesehen 00:19:59.236 --> 00:20:02.876 hat, mit Alexander Horvath unter Intellektuellen ins Gespräch gekommen ist, 00:20:02.876 --> 00:20:05.486 mit ihm geredet hat und dass sie das tatsächlich gesagt hat. 00:20:05.486 --> 00:20:10.959 Nur, nicht nur, dass es halt einfach zu perfekt ist, um einen Film zu bewerben, 00:20:11.406 --> 00:20:14.486 sondern dass auch ein Standardwerk wiederum die gleiche Frage ist. 00:20:14.486 --> 00:20:16.897 Ein Standardwerk, wo, in welchem Kontext? 00:20:17.274 --> 00:20:22.296 Filmgeschichte, österreichischer Film, Dokumentarfilm oder Filmessays. 00:20:22.754 --> 00:20:26.162 Und da muss ich dann halt einwerfen, hallo, YouTube! 00:20:27.126 --> 00:20:29.122 Und Elfriede Jelinek war wahrscheinlich noch nie auf YouTube. 00:20:29.632 --> 00:20:32.384 Also es ist keine besonders qualifizierte Wertung. 00:20:32.662 --> 00:20:35.116 Wenn wir uns ehrlich sind, wenn man kurz drüber nachdenkt. Es klingt einfach 00:20:35.116 --> 00:20:38.188 viel zu gut, um wahr zu sein und es ist nicht kontrollierbar. 00:20:38.386 --> 00:20:41.026 Und in dem Fall ist es so, ich habe in beiden Fällen recherchiert eben, 00:20:41.446 --> 00:20:43.726 ob ich das irgendwo gesehen habe. Sowohl das Michael Haneke Zitat als auch das 00:20:43.726 --> 00:20:44.608 Elfriede Jelinek Zitat. 00:20:44.945 --> 00:20:48.608 Und ich habe nichts gefunden, aber mit dem Elfriede Jelinek Zitat ist es so, 00:20:49.031 --> 00:20:52.476 dass ich gefunden habe, dass der ORF in einem journalistischen Artikel über 00:20:52.476 --> 00:20:54.876 den Film das verwendet hat. Elfriede Jelinek hat das gesagt. 00:20:55.247 --> 00:20:59.646 In anderen, auch im deutschsprachigen Raum, Kinos oder so, die den Film auf 00:20:59.646 --> 00:21:02.446 ihrer Website angepriesen haben, weil sie ihn gezeigt haben, 00:21:02.446 --> 00:21:06.480 haben das Zitat gebracht. Also das Werbematerial vom Filmladen hat dieses Zitat gebracht. 00:21:07.164 --> 00:21:10.196 In die Welt gesetzt, ich will nicht sagen erfunden, wie gesagt, 00:21:10.196 --> 00:21:12.528 es ist möglich, dass es passiert ist, aber es ist einfach so gut. 00:21:13.121 --> 00:21:16.093 Und es ist irgendwie, wie gesagt, wer hat es gesagt, ist dann auch noch. 00:21:16.372 --> 00:21:20.716 Weil wenn ich das zitiert werde, dann denkt ihr, ja, ja, das ist der mit seiner 00:21:20.716 --> 00:21:22.212 Übertreibung, der hat das sicher gesagt. 00:21:22.862 --> 00:21:27.378 Aber Elfriede Jelinek, eine 80-Jährige oder Ende-70-Jährige, 00:21:28.033 --> 00:21:32.206 über etwas, was eigentlich auf YouTube sein sollte, also Standardwerk, 00:21:32.886 --> 00:21:34.070 wiederum in welchem Kontext. 00:21:34.453 --> 00:21:38.086 Ich hasse diese Mini-Blurbs überall auf diesen Filmplakaten und so. 00:21:38.086 --> 00:21:41.129 Ich hasse sie wirklich und sie haben niemals einen Mehrwert. 00:21:41.419 --> 00:21:44.787 Und wenn, also es passiert eh nicht, weil die Leute ignorieren es eh. 00:21:44.996 --> 00:21:47.816 Aber sollte jemand mal sagen, ja, ich habe einen Film gesehen, 00:21:47.816 --> 00:21:55.086 weil auf dem Filmplakat ein Meisterwerk stand und okay, ja, es ist einfach einer 00:21:55.086 --> 00:21:58.364 von diesen Dingen, die in der Film Promotion halt gemacht werden. 00:21:58.613 --> 00:22:03.727 Und hier ist es so, jetzt ist in der Welt in einem seriösen Medium IndieWire, 00:22:03.913 --> 00:22:07.636 dass Michael Haneke diesen Film ein Meisterwerk genannt hat. 00:22:07.636 --> 00:22:11.616 Jetzt kannst du auf Wikipedia das zitieren, jetzt kannst du das überall anders 00:22:11.616 --> 00:22:13.068 zitieren, jetzt ist es zitabel. 00:22:13.693 --> 00:22:18.166 Es gibt aber trotzdem keine Primärquelle, außer der Mann, zu dem das gesagt 00:22:18.166 --> 00:22:22.186 wurde. Aber wenn er gesagt hatte, das ist dein Meisterwerk, vielleicht ist auch 00:22:22.186 --> 00:22:25.579 in der Übersetzung was verloren gegangen oder in der Transkribierung des Interviews. 00:22:26.217 --> 00:22:29.176 Es klingt so, als hätte es jemand mit starkem deutschen Akzent gegeben, 00:22:29.176 --> 00:22:32.086 was bei Markus Schleinzer wahrscheinlich der Fall ist. Wenn man das so liest, 00:22:32.086 --> 00:22:33.821 dann lest es Sarah und sagt, was ihr davon denkt. 00:22:34.681 --> 00:22:38.696 Gut, genug von diesem Werbespruch, der es aber halt, wie gesagt, 00:22:38.696 --> 00:22:41.776 in die Headline des Artikels geschafft hat und wahrscheinlich noch sehr oft 00:22:41.776 --> 00:22:45.690 auftauchen wird in der Kampagne. Ich werde das ja beobachten. 00:22:46.862 --> 00:22:50.412 Als nächstes geht es um großes, großes Lob für Sandra Hüller. 00:22:50.638 --> 00:22:55.914 Jetzt wird sie auf ein Podest gehoben und nicht nur das, sondern er beschreibt 00:22:55.914 --> 00:23:01.024 auch, dass er zuerst sie kennengelernt hat am Set von Sissi und ich, 00:23:01.024 --> 00:23:02.144 wo sie beide gespielt haben. 00:23:02.144 --> 00:23:07.268 Er hat übrigens Kaiser von Sothek gespielt, das ist der Connex zum anderen Film irgendwie. 00:23:10.076 --> 00:23:13.076 Und er hat sie dort schätzen gelernt, er hat sie super gefunden und dann, 00:23:13.076 --> 00:23:17.436 und das sagt er, ist er ihr um die ganze Welt, ist er gereist und er ist ihr 00:23:17.436 --> 00:23:20.776 um die ganze Welt gefolgt und er, er sagt das Wort Stalker. 00:23:21.321 --> 00:23:24.076 Und er hat sich mit ihr beschäftigt und mit ihr Schauspieler und er war offenbar 00:23:24.076 --> 00:23:25.246 sehr fasziniert von ihr. 00:23:25.397 --> 00:23:29.646 Also wir sollen jetzt auch, wir, die Academy Voter, also die Zielgruppe des 00:23:29.646 --> 00:23:33.256 Artikels, soll jetzt auch ein, aha, das ist eine Frau, das ist so grandios, 00:23:33.256 --> 00:23:38.597 dass man ihr so ihrer Schauspielkunst so gesund, im gesunden Maße verfolgt und stalkt und, 00:23:39.376 --> 00:23:42.050 also was ist das? Die müssen wir uns unbedingt anschauen. 00:23:42.688 --> 00:23:47.006 Und dann ist die Nachfrage von der Interviewerin ja, wenn sie Nein gesagt hätte, 00:23:47.006 --> 00:23:49.556 wäre das ein Problem gewesen und er sagt dann, ja, ja, ohne sie ist dieser Film 00:23:49.556 --> 00:23:54.556 nicht denkbar gewesen und ich hätte irgendwas anderes gemacht und was auch immer 00:23:54.556 --> 00:23:56.276 und das ist natürlich auch so, 00:23:56.836 --> 00:24:00.616 das macht das Ganze nochmal Besonderes, das ist ja eine einmalige Kollision, 00:24:00.616 --> 00:24:05.886 der Planeten ist hier passiert und wenn nur ein einziger Funke anders geflogen 00:24:05.886 --> 00:24:10.476 wäre, dann wäre das Feuer niemals entstanden, das hier passiert ist, Weil, ja, 00:24:11.596 --> 00:24:14.308 das ist das Besondere. Und das lese ich in jeder Kampagne. 00:24:14.662 --> 00:24:17.820 Das ist ja nichts Originelles oder Neues. Du liest das ständig. 00:24:18.047 --> 00:24:22.296 Speziell, wenn ein Film sich so sehr an der Performance von einer Person aufhängt 00:24:22.296 --> 00:24:23.985 oder aufhängen muss in der Kampagne. 00:24:25.256 --> 00:24:30.900 Weil es auch von einem Marketingstandpunkt Sinn macht, dich auf wirklich eine Person zu fokussieren. 00:24:32.151 --> 00:24:35.636 Und jetzt wird es aber wirklich super interessant. Und ich habe einiges gelernt, 00:24:35.636 --> 00:24:38.780 weil ich das so absurd fand, dass ich recherchieren musste. 00:24:39.482 --> 00:24:44.466 Er beschreibt die Drehumstände. Er wollte unberührte Natur, behauptet, 00:24:44.466 --> 00:24:46.096 in Europa gibt es das nicht mehr so oft. 00:24:46.496 --> 00:24:48.703 Okay. Und dann haben sie in Deutschland... 00:24:51.386 --> 00:24:55.636 Er meint wahrscheinlich im grünen Band gedreht. Das grüne Band ist die ehemalige 00:24:55.636 --> 00:24:58.126 innerdeutsche Grenze und das ist ein Naturschutzprojekt. 00:24:58.746 --> 00:25:05.016 Das wusste ich. Er redet nicht im grünen Band, sondern er sagt near dieser sogenannten 00:25:05.016 --> 00:25:06.100 innerdeutschen Grenze. 00:25:06.634 --> 00:25:11.017 Und dann beschreibt er, dass sie dort gedreht haben, 00:25:13.246 --> 00:25:16.426 oder dort in der Gegend gedreht haben und dort wäre noch viel vermint, 00:25:16.426 --> 00:25:21.446 also viele Minen würden dort noch liegen und dass die Leute dort Schafe hinschicken 00:25:21.446 --> 00:25:24.507 würden, um quasi die Minen auszulösen und, 00:25:25.846 --> 00:25:29.836 er insinuiert quasi, dass der Filmdreh die ganze Zeit in Lebensgefahr gewesen 00:25:29.836 --> 00:25:34.343 wäre, dass wenn der Tonangler sich mal den Schweiß von der Stirn wischt und dann, 00:25:34.806 --> 00:25:39.396 keine Ahnung, die Tonangel fallen lässt, sofort in die Luft fliegt oder sowas, 00:25:39.396 --> 00:25:40.977 dass das jederzeit passieren kann. 00:25:41.279 --> 00:25:44.916 Er meinte natürlich, also hier wurden Sachen vermischt. Wie gesagt, 00:25:44.916 --> 00:25:48.866 Indy Wire hat auch dazu geschrieben, dass sie das Interview gekürzt haben, 00:25:49.446 --> 00:25:51.399 um das Ganze irgendwie knackig zu halten. 00:25:52.426 --> 00:25:55.176 Von mir aus, der Marketing muss verloren gegangen sein, aber es klingt einfach 00:25:55.176 --> 00:25:59.317 so, als würde hier eine Geschichte von Lebensgefahr erzählt werden. 00:25:59.584 --> 00:26:04.086 Und ich meine, wo es bei mir halt ausgesetzt hat, ist, dass hier behauptet wird, 00:26:04.086 --> 00:26:08.599 dass man Schafe aktiv dort weigen lässt, um Minen zu entschärfen. 00:26:09.558 --> 00:26:13.331 Also, dass Deutschland im Jahr 24, 25, wo der Film gedreht wurde, 00:26:14.149 --> 00:26:15.769 Tiere dermaßen quälen würde. 00:26:17.000 --> 00:26:19.849 Und da habe ich dann recherchieren müssen. Und ich meine, der Film wurde gedreht 00:26:19.849 --> 00:26:23.019 im südlichen Sachsen-Anhalt, nicht weit von der Thüringer Grenze entfernt. 00:26:23.495 --> 00:26:26.849 Die innerdeutsche Grenze ist dann doch ein Stückchen entfernt. 00:26:26.849 --> 00:26:31.412 Er sagt ja auch, near the so-called inner German border, haben sie gedreht. 00:26:31.592 --> 00:26:40.584 Und dieses grüne Band ist ja schon auch naturmäßig quasi unberührt oder so. 00:26:40.811 --> 00:26:44.903 Er selber sagt, er wollte wo drehen, wo die Natur seit Jahrhunderten nicht berührt wurde. 00:26:45.170 --> 00:26:47.669 Das spricht natürlich nicht für das grüne Band, weil wie gesagt, 00:26:47.669 --> 00:26:51.539 dort Minen gelegt und Selbstschussanlagen und Männer patrouilliert sind auf 00:26:51.539 --> 00:26:52.953 beiden Seiten und was auch immer. 00:26:53.395 --> 00:26:57.139 Also das ist genau das Gegenteil davon. Er wird halt irgendein Gebiet dort im 00:26:57.139 --> 00:26:59.259 Harz gemeint haben, wo sie halt gedreht haben. 00:26:59.259 --> 00:27:02.049 Und er hat gesagt, sie mussten eine Kirche und irgendwelche Häuser aufstellen 00:27:02.049 --> 00:27:05.839 und wollten die auch stehen lassen, weil sie in mehreren Blöcken verteilt über 00:27:05.839 --> 00:27:09.904 einen längeren Zeitraum gedreht haben und nicht 30 Tage oder so am Stück, was sonst üblich ist. 00:27:10.642 --> 00:27:13.019 Aber das mit den Schafen, das habe ich dann recherchieren müssen. 00:27:13.019 --> 00:27:15.939 Und dann habe ich einen Artikel gefunden vom Deutschlandfunk aus 2012. 00:27:15.939 --> 00:27:18.398 Also es ist noch ein schriftlicher Artikel da, nicht mehr als Audio. 00:27:19.519 --> 00:27:23.445 Und in dem erzählt ein Schäfer an der thüringer-bayerischen Grenze, 00:27:23.445 --> 00:27:26.955 also da ist ganz Thüringen dazwischen, zwischen dem, wo gedreht wurde, 00:27:26.955 --> 00:27:32.195 in Sachsen-Anhalt und der thüringisch-bayerischen Grenze, und wo viel mehr Minen waren. 00:27:32.195 --> 00:27:35.115 Und er erzählt, dass er seine Schafe halt in diesen Grünstreifen bringt, 00:27:35.115 --> 00:27:38.523 damit die dort mähen, weil sonst wird dieser Grünstreifen, dieses grüne Bahn, halt nicht gepflegt. 00:27:38.726 --> 00:27:42.875 Also man lässt wohl Schafe dort grasen oder man gibt einem Schäfer den Auftrag, 00:27:42.875 --> 00:27:46.835 seine Schafe auch dort grasen zu lassen, damit eben, dass dort quasi Landschaftspflege 00:27:46.835 --> 00:27:48.218 durch Schafe betrieben wird. 00:27:48.847 --> 00:27:52.475 Aber, und er sagt, er weiß, dass es ein bisschen ein Risiko gibt. 00:27:52.475 --> 00:27:53.862 Bis jetzt ist noch nie was passiert. 00:27:54.123 --> 00:27:57.135 Aber es ist definitiv nicht der Auftrag, die Schafe, also ich hoffe nicht, 00:27:57.135 --> 00:28:00.515 dass das im Hintergrund in irgendwelchen geheimen Zirkeln der Auftrag ist, 00:28:00.515 --> 00:28:04.067 dass man die Schafe dort grasen lässt, damit man Minen findet. 00:28:04.201 --> 00:28:07.545 Aber die Schafe werden wohl versichert sein. Und der Schäfer sagt selber so 00:28:07.545 --> 00:28:10.675 ein bisschen rational, naja, besser Schafe fliegen in die Luft als Menschen. 00:28:11.209 --> 00:28:14.264 Ich habe euch den Artikel verlinkt, weil ich es, also wie gesagt 2012, 00:28:14.478 --> 00:28:16.375 weil ich es ganz interessant fand und spannend fand und wie gesagt, 00:28:16.375 --> 00:28:20.065 was gelernt habe dabei. Aber ich habe da jetzt schon kurz gedacht, 00:28:20.065 --> 00:28:23.035 was redet der da denn? Das kann doch nicht wahr sein. 00:28:23.215 --> 00:28:27.825 Also unterm Strich bleibt so eine Andeutung von, dass es ständige Lebensgefahr 00:28:27.825 --> 00:28:31.828 bestanden hätte. Er sagt das nicht so, aber wie gesagt, es wird insinuiert. 00:28:32.618 --> 00:28:37.125 Und dass man halt so naturbelassen drehen wollte und dass die Leute nur auf 00:28:37.125 --> 00:28:41.315 einem kleinen Pfad gehen mussten, weil sonst das große Filmteam ja alles zertrampelt 00:28:41.315 --> 00:28:43.428 hätte. Das ist ein Punkt. Also das finde ich spannend. 00:28:43.713 --> 00:28:46.934 Also da auch quasi ein Green Filming in seiner besten Variante. 00:28:47.399 --> 00:28:49.975 Allerdings wird das für die Kampagne ja jedem Wurscht sein, Green Filming. 00:28:49.975 --> 00:28:53.535 Aber für mich fand ich das sehr interessant und sehr erwähnenswert und lobenswert. 00:28:53.535 --> 00:28:55.520 Aber das mit den Schafen war halt irgendwie so, ne. 00:28:56.054 --> 00:28:59.795 Ich habe dann auch noch recherchiert, dass speziell die Grenze zwischen Niedersachsen 00:28:59.795 --> 00:29:03.035 und Sachsen-Anhalt, Also die Grenze, die quasi am nähesten ist zu dem, 00:29:03.035 --> 00:29:08.395 wo gedreht wurde, in Glasebach, Glasebachtal im Harz, wie gesagt, 00:29:08.395 --> 00:29:10.824 sehr südlich in Sachsen-Anhalt, fast an der Grenze zu Thüringen. 00:29:11.444 --> 00:29:14.065 Dort gibt es auch eine Mine, also ein Bergwerk. 00:29:17.250 --> 00:29:20.018 Und wie gesagt, die Grenze zu Niedersachsen, die war schon vermint, 00:29:20.018 --> 00:29:23.507 aber die wurde schon im Mitte der 80er, also noch einige Jahre vor dem Mauerfall, 00:29:23.803 --> 00:29:27.978 offiziell geräumt, wie sehr die Aufzeichnungen korrekt waren und vollständig waren. 00:29:27.978 --> 00:29:31.741 Und natürlich ist es so, wie in allen Kriegsgebieten, du kannst einfach nicht 00:29:32.078 --> 00:29:34.518 ausschließen, dass irgendwo Blindgänge herumliegen. 00:29:34.518 --> 00:29:39.018 Ich meine, wir haben das ständig, jetzt in Wien beim U-Bahn-Bauer wurden welche gefunden. 00:29:39.018 --> 00:29:41.888 Du hast, also ich meine, mitten in einer Stadt, wo es die ganze Zeit brummt, 00:29:42.568 --> 00:29:44.518 und vibriert und alles und ist trotzdem nichts in die Luft geflogen. 00:29:44.518 --> 00:29:48.608 Also ja, man muss schon vorsichtig damit umgehen. Wir sehen jetzt auch, 00:29:48.608 --> 00:29:51.468 wo die ganzen Flüsse und so austrocknen, dass plötzlich irgendwelche Kriegsschiffe 00:29:51.468 --> 00:29:54.448 auftauchen, von denen keiner wusste, dass die dort sind und die natürlich eventuell 00:29:54.448 --> 00:29:55.861 auch noch Munition geladen haben. 00:29:56.058 --> 00:29:59.738 Also das ist irrsinnig spannend. Ich finde es voll spannend, 00:29:59.738 --> 00:30:01.698 deswegen habe ich mich so lange damit beschäftigt und jetzt so lange darüber 00:30:01.698 --> 00:30:02.640 geredet, aber ich höre schon wieder auf. 00:30:03.857 --> 00:30:07.120 Dann geht der Artikel weiter und jetzt kommt nochmal die große, 00:30:07.120 --> 00:30:09.064 große Lobrede auf Sandra Hüller. 00:30:09.308 --> 00:30:12.310 Und jetzt ist auch wichtig, und das habe ich auch im letzten Podcast erwähnt, 00:30:12.310 --> 00:30:13.894 was ist denn das Argument für Sandra Hüller? 00:30:14.375 --> 00:30:17.000 Es ist nicht nur das Argument, dass sie eine superbe Schauspielerin ist, 00:30:17.000 --> 00:30:21.280 sondern dass sie mit Ryan Gosling gerade gedreht hat, in einem super erfolgreichen 00:30:21.280 --> 00:30:23.906 Film Project Hail Mary. Wisst ihr alle? Wisst ihr alle? 00:30:24.115 --> 00:30:27.668 Und dann lässt er auch noch Tom Cruise fallen. Er hat gerade mit Tom Cruise gedreht. 00:30:27.958 --> 00:30:31.606 Das ist Digger, ein Film, der jetzt im Oktober oder so ins Kino kommt, 00:30:33.130 --> 00:30:36.960 von Alejandro Iñárritu, der neue Film, der auch schon ein paar Oscars hat und 00:30:36.960 --> 00:30:39.178 ja, eventuell auch ein Kandidat für Oscars ist. 00:30:42.090 --> 00:30:45.840 Und dann sagt er, ja, sie ist so toll und sie ist so viel beschäftigt und es 00:30:45.840 --> 00:30:47.817 muss wohl drei oder vier von ihr geben. 00:30:48.835 --> 00:30:52.140 Ja, sie ist super und sie ist großartig und bitte schaut es euch an und bitte 00:30:52.140 --> 00:30:56.280 seht auch alle das Genie in ihr. Das ist die Message, die da jetzt vermittelt 00:30:56.280 --> 00:31:01.240 wird. Aber, wie gesagt, Indie war ja von all diesen der gleichen Firma gehörenden 00:31:01.240 --> 00:31:03.539 Trade-Publications noch die seriöseste. 00:31:03.997 --> 00:31:06.790 Deswegen fragen sie auch noch was zu ihm, was jetzt überhaupt nichts mit der 00:31:06.790 --> 00:31:10.510 Awards-Kampagne zu tun hat und es passiert jetzt auch kein Mubi-Speichellecken 00:31:10.510 --> 00:31:15.880 wie im anderen Artikel, wo man halt Netflix noch die Füße geküsst hat. 00:31:15.880 --> 00:31:21.130 Und sie fragen ihn zu seinem nächsten Projekt, das wird Klaus heißen und es 00:31:21.130 --> 00:31:24.104 geht um Klaus Nomi und es soll ein sehr buntes, 00:31:24.677 --> 00:31:29.300 hoffentlich Musical werden und es wird auch, aber natürlich wird es auch schlecht 00:31:29.300 --> 00:31:31.219 ausgehen, so wie alle anderen Filme von ihm. 00:31:31.852 --> 00:31:35.990 Und er hat letztens in einem Interview gesagt, er macht das nicht absichtlich, 00:31:36.330 --> 00:31:41.170 dass er mit Vornamenfilmen seinen Vornamen nachschreibt, also M für Michael, 00:31:41.170 --> 00:31:45.550 A für Angelo, R für Rose und jetzt dann K für Klaus. 00:31:46.926 --> 00:31:49.392 Aber das glaube ich ihm jetzt tatsächlich nicht. 00:31:51.011 --> 00:31:55.165 Ja, das ist der Beginn der Kampagne dieser beiden Filme. Wie gesagt, 00:31:55.165 --> 00:31:58.128 was die österreichische Auswahlkommission dann entscheidet. 00:31:58.955 --> 00:32:03.711 Ich glaube, auch dort werden sie sich wahrscheinlich zwischen diesen zwei Filmen entscheiden müssen. 00:32:04.315 --> 00:32:07.135 Ich habe jetzt vergessen, was der Termin war. Ich glaube, es war schon Anfang Oktober. 00:32:08.795 --> 00:32:11.705 Vielleicht warten sie noch ab und machen es ganz kurzfristig und schauen, 00:32:11.705 --> 00:32:15.295 wie Gentle Monster hier in Österreich performt, wobei ich halt sage, 00:32:15.295 --> 00:32:18.695 das ist irrelevant. Vielleicht haben sie auch diese Berichterstattung in die 00:32:18.695 --> 00:32:23.095 Entscheidungsgrundlage mit eingenommen. Ja, vielleicht fließt das mit ein. Aber, 00:32:24.333 --> 00:32:30.992 Im Großen und Ganzen, ja, es ist eine Kampagne und beide Artikel beschreiben 00:32:30.992 --> 00:32:32.002 auch, wie es weitergeht. 00:32:32.002 --> 00:32:34.875 Also zum einen, das Gentle Monster ist jetzt in Toronto dabei, 00:32:35.311 --> 00:32:42.082 der Rose ist jetzt in New York auf irgendeinem Festival und bei Rose steht auch im Raum, dass der Film. 00:32:45.216 --> 00:32:48.722 Intelliuride vielleicht zu sehen ist, weil das irgendwie so ein logischer Ding ist. 00:32:48.722 --> 00:32:53.232 Und Telluride ist halt wirklich so ein, noch einmal in einem Luxusort, 00:32:53.232 --> 00:32:55.902 ich meine, es sind eh schon alle Filmfestivals in Luxusorten, 00:32:55.902 --> 00:33:00.302 ja, Cannes, Venedig, San Sebastian, Locarno, Park City und so weiter, 00:33:00.922 --> 00:33:05.922 ja, okay, es ist halt noch in einem noch kleineren, Telluride ist wie Alpbach 00:33:05.922 --> 00:33:08.639 oder was, oder Kitzbühel oder was, ich keine Ahnung, sehr klein in den Bergen 00:33:08.993 --> 00:33:12.392 und die sind so elitär, dass sie das Programm, welche Filme dort laufen, 00:33:12.392 --> 00:33:14.342 erst am Tag vorher bekannt geben. 00:33:15.282 --> 00:33:20.842 Also ja, aber tatsächlich ist es so, dass Telluride einfach fürs Netzwerken 00:33:20.842 --> 00:33:23.680 irrsinnig gut und irrsinnig wichtig ist und wenn du dort dabei bist, 00:33:24.057 --> 00:33:28.252 also ich glaube der Zusammenhang zwischen Telluride und Oscar Erfolg oder Oscar 00:33:28.252 --> 00:33:30.257 Nominierung ist dann glaube ich schon sehr stark. 00:33:30.762 --> 00:33:34.352 Insofern, ja, wir wünschen beiden Filmen das Beste. 00:33:34.352 --> 00:33:40.742 Und mit so ein paar Übertreibungen oder so ein paar Sätzen, die mir ein bisschen 00:33:40.742 --> 00:33:46.622 PR-mäßig vorgegeben ausschauen oder die zumindest irgendwie vorher besprochen wurden, erwähne das ja, 00:33:47.602 --> 00:33:50.502 im Ding und so weiter oder erzähle irgendeine Geschichte, 00:33:51.262 --> 00:33:55.031 wie arg die Dreharbeiten waren und wie herausfordernd die Dreharbeiten waren oder was auch immer. 00:33:55.792 --> 00:33:59.032 Auch wenn es dabei ein bisschen historisch nicht korrekt wird oder so, 00:33:59.032 --> 00:34:00.239 ein bisschen ungenau wird. 00:34:00.610 --> 00:34:06.942 Und ja, bitte erwähnen unbedingt, du bist ein Zögling von Michael Haneke, 00:34:06.942 --> 00:34:08.582 das muss auch vorkommen. 00:34:10.536 --> 00:34:18.175 Das ist Kampagne, das ist Framing, das ist PR und Marketingmaschine, die hier läuft. 00:34:18.714 --> 00:34:23.941 Was ist ein PR und was ist Marketing? Das meine ich damit, was bezahlt Netflix? 00:34:24.741 --> 00:34:29.961 Also das ist natürlich jetzt eher PR. Man bezahlt eher indirekt mit Access, 00:34:29.961 --> 00:34:34.660 also zu den Filmemacherinnen und mit vielleicht Nebengeschäften, 00:34:35.921 --> 00:34:38.671 indem man Inserate schaltet, eben Hollywood Reporter und den Variety. 00:34:39.921 --> 00:34:44.641 Ich werde aber das beobachten. Was ist eure Meinung? Wird Rose das innerösterreichische 00:34:44.641 --> 00:34:46.432 Rennen machen oder wird es Gentle Monster? 00:34:46.745 --> 00:34:49.401 Wie gesagt, Gentle Monster haben wir jetzt alle vielleicht noch nicht gesehen. 00:34:50.214 --> 00:34:52.821 Ich weiß jetzt noch nicht, wann ich diesen Podcast veröffentlichen werde, 00:34:52.821 --> 00:34:55.881 aber es ist auf jeden Fall bei der Schatinale wird Gentle Monster aufgeführt 00:34:55.881 --> 00:34:56.821 beim Kurzfilmfestival. 00:34:57.201 --> 00:35:01.771 Muss man auch nicht verstehen, aber okay. Okay, und das ist natürlich schon 00:35:01.771 --> 00:35:03.286 einen Monat vor dem Kinostart. 00:35:04.121 --> 00:35:05.434 Vielleicht bin ich dort, schauen wir mal. 00:35:06.741 --> 00:35:11.211 Ansonsten, ja, her mit eurer Meinung, mit euren Ideen, mit eurer Lesart. 00:35:11.211 --> 00:35:14.991 Ich meine, was ich hier lese, ist ja auch nur, wie ich das Framing verstehe. 00:35:14.991 --> 00:35:18.371 Und ich habe versucht, mehrere Aspekte immer zu sehen. 00:35:18.371 --> 00:35:25.592 Aber ja, ich bin kein Standardwerk hier für Framingkritik, Kritik, 00:35:26.091 --> 00:35:30.621 sondern freue mich auf eure Ergänzungen, eure Einordnungen, euren Kontext. 00:35:30.621 --> 00:35:33.945 Alle Möglichkeiten, mich zu erreichen, findet ihr wie gesagt in den Shownotes 00:35:34.253 --> 00:35:38.444 und alles, was erwähnt wurde, findet ihr verlinkt. Bedanke mich fürs Zuhören. 00:35:38.554 --> 00:35:40.157 Bis zum nächsten Mal. Servus.